Termina 2019, otro año más, y como siempre llega el momento de las valoraciones, de las listas y los repasos de lo que hemos visto y escuchado.
La cosecha de Metal de 2019 ha sido abundante y de calidad en muchos de sus géneros y con la consagración del vinilo parece que las ventas empiezan a reponerse aunque muchos ya han visto el negocio y los precios empiezan a ser desorbitados en algunos casos y muchos empiezan a replantearse comprar vinilos para cuando los precios sean más reales. La famosa reducción del IVA cultural del año pasado no se ha notado prácticamente nada en el precio de las entradas especialmente de las bandas grandes que han creado un nuevo club, el de los 100… los 100 euros que rondan las entradas de (casi) todos ellos.
Sirva nuestra lista con lo mejor de 2019 para desear a todos nuestros lectores un feliz año 2020 a todos los niveles.
Y ahora, sin más dilación, los ganadores son:

MEJOR DIRECTO: RAMMSTEIN

Votos – Banda – Título del disco
35 OPETH – IN CAUDA VENENUM
34 Borknagar – True North
34 Swallow the Sun – When a shadow is forced into the light
30 Amon Amarth – Berserker
30 Possessed: Revelations of Oblivion
28 Leprous – Pitfalls
25 Culf of Luna – A Dawn to Fear
24 Soen – Lotus
20 Alcest – Spiritual instinct
19 Numenorean – Adore
19 Overkill – The wings of war
18 Opera Magna – Del amor y otros demonios acto III
17 Prostitute Disfigurement – Prostitute Disfigurement
17 – Devin Townsend – Empath
14 RAM – The throne within
14 Lingua Ignota – Caligula
14 Tool – Fear inoculum
12 Dream Theater – Distance over time
12 Blut Aus Nord: Hallucinogen
12 Rotting Christ – The Heretics
12 Avantasia – Moonglow
11 Mgla – Age of Excuse
11 Blood Incantation: Hidden History Of The Human Race
10 Drastus – La croix de sang
10 Cattle Decapitation: Death Atlas
10 Candlemass – The door of doom
10 Work Of Art – Exhibits
10 Wilderun – Veil of Imagination
10 Heilung – Futha
10 Syu – Vorvados
10 Liv Sin – Burning sermons
10 Deldrac – Against tyranny
10 Misery Loves Co. – Zero
10 Dèhá – Cruel Words
10 Kadavar – For the Dead Travel Fast
10 Implore – Alienated Despair
9 Melangia – Requiem
9 Disentomb – The Decaying Light
9 Visceral Disgorge: Slithering Evisceration
9 Avalanch – El Secreto
9 Death Angel – Humanicide
9 Teitanblood – The Baneful Choir
9 Vulvodynia – Mob justice
9 Slipknot – We are not your Kind
9 Airbourne – Boneshaker
9 PictureBooks – The Hands of Time
9 Stained Blood – Nyctosphere
8 Angel Witch – Angel of light
8 Misþyrming – Algleymi
8 Tedeschi Trucks Band – Signs
8 91 Suite – Starting all over
8 Galneryus – Into the Purgatory
8 Tyr – Hel
8 The Neal Morse Band – The great adventure
8 Krypts – Cadaver Circulation
8 Beheaded – Only death can save you
8 Helloween – United alive in Madrid
8 Soilwork – Verkligheten
8 Evergrey – The Atlantic
7 Marea – El azogue
7 Frenzy – Blind justice
7 Sinmara – Hvísl Stjarnanna
7 Tygers Of Pan Tang – Ritual
7 Black Star Riders – Another State of Grace
7 Kampfar – Ofidians Manifest
7 Legacy of Brutality – Realm of the banished gods
7 Gyze – Asian Chaos
7 The Lord Weird of Slough Feg – New organon
7 Flying Colours – III
7 Azrael – Azrael
7 Trent Reznor & Atticus Ross – Watchmen B.S.O.
7 Destruction – Born to Perish
7 Royal Republic – Club Majesty
7 Whitesnake – Flesh and blood
7 GOLD – Why Aren’t You Laughing?
6 Djevel – Ormer til armer, maane til hode
6 Children of Bodom – Hexed
6 Vukari – Aevum
6 Lisa Lystam Family Band – III
6 Eclipse  – Paradigm
6 Fleshcrawl – Into the catacombs of flesh
6 Elvenking – Readers of the runes
6 Dunedain – Memento mori
6 Bird flesh – Extreme graveyard tornado
6 Frozen Crown – Crowned in Frost
5 Downfall of Gaia – Ethic of Radical Finitude
5 Heavy Feather – Débris & rubble
5 Gathering of kings – First mission
5 Mars Red Sky – The task eternal
5 Rhapsody of Fire – The eigth Mountain
5 Leo Jiménez – Mesías
5 Graveyard – Hold Back the Down
5 Abnormality  – Sociopathic constructs
5 Chelsea Wolfe – Birth of Violence
5 Blind Guardian – Legacy of the dark lands
5 Kamchatka – Hoodoo Lightning
5 Martyrdöd: Hexhammaren
4 Netherbird – Into the vast uncharted
4 SUP – Dyssymmetry
4 Vader – Thy Messenger
4 Obús – Con un par
4 The Holeum – Sublime emptiness
4 Perihelion – Agg
4 Nick Cave and the Bad Seeds – Ghosteen
4 Battle Beast – No more Hollywood ending
4 The New Roses – Nothing but Wild
4 Paco Ventura – Madre Tierra
4 The Young Gods – Data Mirage Tangram
4 Slow – V-Oceans
4 Voyager – Colours in the Sun
3 Burial Remains – Trinity of deception
3 Onirophagus – Endarkenment
3 Yellow Eyes – Rare Field Ceiling
3 Osi and the Jupiter – Nordlige rúnaskog
3 Mileth – Catro pregarias no albor da lúa morta
3 Reveal – Overlord
3 Hexvessel – All Tree
3 Soto – Origami
3 Sabaton – The great war
3 Stormhammer – Seven Seals
3 Beast in Black – From Hell with Love
2 Hammerfall – Dominion
2 Waldgeflüster – Mondscheinsonaten
2 Insomnium – Heart Like a Gra
2 Motorpsycho – The crucible
2 Ered – Evil sorceries
2 Manegarm – Fornaldarsagor
2 Mono – Nowhere Now Here
2 Granada – Hongol
2 The Darkness – Easter is cancelled
2 Phrymerial – Xenomorphic creation
2 Dragonforce – Extreme Power Metal
2 Tungsten – We Will Rise
1 Helevorn – Aamamata
1 Disillusion – The liberation
1 Diamond Head – The coffin’ train
1 Sowulo – Mann
1 Venom Prison – Samsara
1 Killswitch Engage  – Atonement
1 Salduie – Viros Veramos
1 Mind Driller – Involution
1 Baroness – Gold & Grey
1 Michael Monroe – One man gang
1 Turilli / Lione Rhapsody – Zero gravity
1 Bölzer – Lese Majesty
1 BlackRain – Dying Breed

VOTACIONES INDIVIDUALES
En este apartado figuran las valoraciones individuales de parte del equipo que formamos parte de Empire y se dividen en tres bloques: 10 mejores discos, 5 mejores directos, banda del año y banda revelación.

El Heavy Metal está de enhorabuena con la edición de ‘Heavy -y- Metal’, una obra de corte académico, pionera en España y dirigida y coordinada por el Doctor en Musicología Fernando Galicia Poblet.
Sabe el lector medio de Empire que hace dos años Fernando ya publicó ‘Inoxidable’ e incluso que hace unos años ya publicó ‘Espíritus rebeldes’. En esta ocasión el cariz de ‘Heavy -y- Metal’ es totalmente diferente y se ha rodeado de plumas privilegiadas que estudian y analizan el Heavy Metal.
De corte académico y con una presentación imponente a cargo de Irene Serrano ‘Heavy -y- Metal’ es pionero en España y viene a ocupar un vacío en el terreno de la investigación nunca antes visto en España.
Heavy, Heavy Metal, Metal… un concepto, dos palabras, tres connotaciones, cuatro sílabas, cinco décadas.
Fernando Galicia al habla…

Por Marc Gutiérrez

EMPIRE MAGAZINE (EM): Hace unos días hiciste la presentación oficial de ‘Heavy -y- Metal’ en Madrid ¿Cómo fue y qué tal la respuesta de la audiencia?
FERNANDO GALICIA POBLET (FGP): ¡Fue muy bien! ¡Al final nos faltaron horas para seguir hablando! La verdad es que fue un lujo poder contar en la presentación con Fernando Checa y Pedro Buil, dos de los coautores del libro, porque todo fue mucho más dinámico que cuando habla sólo uno. Y es un lujo también poder presentar un libro sobre heavy metal, y mantener una charla seria sobre ello, en un marco tan importante para la cultura de este país como es el Palacio Longoria, sede central de la SGAE. Además, pudimos retransmitir en streaming la presentación, así que pudieron verla desde muchos lugares distintos del mundo (¡incluso me llegaron comentarios después desde Latinoamérica!)

EM: Creo que uno de los valores principales de ‘Heavy -y- Metal’ es que ofrece el formato de revista académica de divulgación científica que se dan en otras muchas materias y en las que se exponen los avances y nuevos campos de investigación. Recuerdo cuando estaba en la facultad que era en ese formato en el que se daban los primeros avances en materias que más adelante desarrollaban los autores en sus obras ¿crees que ‘Heavy -y- Metal’, pese a ser un libro, viene a ocupar ese espacio?
FGP: Sí, sin duda. Hasta la fecha creo que es el primer libro coral y académico que se publica en España dedicado de manera exclusiva al heavy metal. Sí existen para muchas otras materias y disciplinas, incluso sobre el rock en general se ha publicado alguno, pero no para heavy metal. Es un tipo de formato muy apreciado en el mundo académico, porque permite la difusión de la obra de varios investigadores al mismo tiempo, y sobre un objetivo común, de forma que se convierte en una fuente muy valiosa de información para futuras investigaciones.
De hecho, este formato está ganando mucho terreno, cada vez más, al de las monografías de un solo autor. Fuera de España sí se pueden encontrar con mayor facilidad, pero aquí todavía era algo por hacer… ¡y lo hemos hecho! Un buen ejemplo de este tipo de libros dedicados al estudio del heavy metal son los Metal Studies, que publica la International Society for Metal Music Studies (ISMMS), aunque es cierto que se acercan más al formato de revista científica que al de libro coral, con varios números al año y artículos más breves e incluso más divulgativos.

EM: ¿Cómo decidiste que autores querías que formaran parte de ‘Heavy -y- Metal?
FGP: Lo primero que tuve que hacer fue definir el objetivo del libro, y la orientación que quería darle. Lo siguiente fue hacer una lista de posibles autores que yo considerara que tuvieran algo que aportar para contribuir a ese objetivo… ¡aunque ellos no lo supieran! Me explico: no buscaba sólo autores que estuvieran escribiendo de forma habitual sobre heavy metal, sino aquellos en los que yo sintiera que, por conocimiento de la cultura del heavy metal, de la escena, del entorno, por inquietud o por la trayectoria de sus investigaciones, serían capaces de aportar algo valioso. Una vez realizada esa lista, otra cosa que buscaba, al menos para este primer volumen, es que fueran españoles y tuvieran, dentro de una lógica, un bagaje académico. Quería mostrar, desde una perspectiva académica, la visión que tenemos, desde España, del heavy metal. De ahí el subtítulo “A través del cristal”. Juntando todo lo anterior, salieron nombres y perfiles muy diversos, a alguno de los cuales les sorprendió que les llamara para formar parte del proyecto, porque nunca habían escrito sobre ello. Piensa que en Heavy -y- Metal figuran doctores y licenciados en disciplinas tan variadas como la Musicología, la Educación, Informática, Historia o Filología. Hubo alguno que no pudo participar por una mera cuestión de tiempo o de compromisos adquiridos previamente, y que ha quedado “en el banquillo” para futuros volúmenes, pero creo que al final la selección ha sido muy buena. Además, otra cosa que tenía clara desde el principio fue que no iba a ser “un ladrillo académico más”, y que debía contener algo que lo diferenciara de la estética habitual tan árida de este tipo de publicaciones. Por eso decidí contar, junto a los escritores, con alguien que aportara una perspectiva gráfica, a la que le otorgaría el mismo peso que a cualquiera de los capítulos. Creo sinceramente que no sólo no me equivoqué, sino que fue un gran acierto. Para mí todos y cada uno de los diez participantes (además de mí mismo) han hecho un gran trabajo.

EM: Al hilo de la anterior cuestión ¿Fueron los propios autores los que sugirieron la temática de sus artículos o los pensaste tú y luego buscaste a las personas adecuadas para escribir sobre ello?
FGP: Para serte muy sincero, les di total libertad para hacerlos, siempre dentro de la temática común, y teniendo en cuenta lo que iba a ser y suponer el libro una vez editado. Yo sólo pensé en la temática general del libro (y en la de mi propio capítulo). Evidentemente necesitaba capítulos que abordaran el heavy metal, y no simplemente sobre rock, ni sobre sociología de la música en general, ni nada por el estilo. Dentro de esa premisa, algunos optaron por investigar sobre conceptos determinados, otros por algunas de las vertientes subestilísticas, y otros por ejemplos musicales mucho más concretos. También es cierto que yo, a la hora de hacer la selección de participantes, ya sabía por dónde podían enfocar sus
trabajos, pero por mera trayectoria profesional, no porque yo se lo dijera. Alguno me pidió que le ayudara a decidir por dónde abordar el capítulo, pero poco más. Lo que sí he tenido que hacer ha sido labor de edición, sugiriendo líneas de investigación que quedaban sin tratar, que se trataban poco y era interesante desarrollar, o por el contrario proponiendo cerrar otras porque desviaban la atención de lo verdaderamente importante, pero siempre dentro del capítulo ya empezado, y respetando las propuestas de cada uno. Al final todo ha encajado perfectamente, y el libro presenta una línea directriz muy sólida, dividida en tres grandes bloques: perspectivas conceptuales, subestilísticas y analíticas.

EM: Otro de los puntos fuertes del libro es el diseño gráfico y la aportación de Irene Serrano ¿por qué la escogiste a ella, y qué aporta a ‘Heavy -y- Metal’ en tu opinión?
FGP: Desde el principio tuve muy claro que la quería a ella. La conozco desde hace tiempo, tengo confianza con ella, sé cómo es como persona, sé cómo trabaja y la profesionalidad con la que resuelve… y también que es la mejor fotógrafa de rock de este país (de hecho, le acaban de dar el premio a mejor fotógrafo nacional por parte de Metal Hammer). Para mí no había duda. Sé que hay grandes fotógrafos en España, no quiero hacer de menos a nadie, pero ella tiene algo especial. Y se lo dije directamente. Ella no es sólo una fotógrafa, es una persona muy creativa que sabe ver lo que otros ni siquiera intuyen. Y eso es lo que buscaba: a la artista, no simplemente a la fotógrafa. En este primer volumen la necesitaba a ella para poner en pie la imagen no sólo para este primer volumen, sino de todo el proyecto. No hubiera sido lo mismo sin su aportación. El logo es simplemente maravilloso, y la portada… ¡de un simple concepto y una imagen tan simple, ha sacado una fuerza brutal! De las fotos de dentro no hace falta decir nada. Hablan por sí solas…

EM: Hasta ahora siempre habías trabajado en solitario en todos tus libros excepto en el ‘Diccionario de Heavy Metal Latino’ ¿Cómo te has sentido volviendo a trabajar con más gente?
FGP: ¡Estupendamente! Los proyectos van surgiendo, y hay que adaptarse a ellos lo mejor posible. Este es el quinto libro en el que participo, y cada uno ha sido diferente. De todas formas, este es un caso especial de libro colectivo, porque a diferencia del Diccionario del Heavy Metal Latino, en el que me propusieron participar haciendo las voces de España, dentro de un libro ya predeterminado, en Heavy -y- Metal he sido yo el que ha llamado al resto. Es decir, que este es un proyecto que ha salido de mí, y no impuesto por ninguna parte o editorial interesada. Cuando presenté Inoxidable muchos me preguntaron que qué haría
después, y a todos les dije que me gustaría cambiar un poco de formato; escribir cosas más cortas, que llegaran de forma más inmediata a la gente. Y esto es lo primero que pensé: un libro formado por capítulos de diferentes autores, en el que yo, además de mi parte, haría las labores de edición. Me apetecía explorar esa faceta, para tener también otra visión del mundo académico literario. Y aunque he de reconocer que no ha sido tan sencillo como esperaba, me ha gustado mucho dedicarme a ello. ¡Sólo espero haberlo hecho bien! (de momento ninguno de los
autores me ha retirado la palabra…).

EM: ¿Qué es lo más difícil de coordinar el trabajo de tanta gente? ¿los plazos, el estilo de cada uno…?
FGP: Encontrar el equilibro entre todos. Eso es lo más complicado. Piensa que cada uno escribe a su manera, con su propio estilo, “con sus reglas”, con su forma de hablar (y más en un país con tanta diversidad de culturas y expresiones) y su opinión de lo que debe ser un texto académico… y ojo, con sus propios egos y posturas, que también hay que gestionarlo. Que nadie me entienda mal: no ha habido ningún problema de tipo personal, pero siempre es necesario tener en cuenta la personalidad de cada uno. En Heavy -y- Metal he trabajado muy a gusto con todos, y en general he tenido trato fluido y directo con los participantes. Desde el principio se marcaron unas pautas básicas comunes, como longitud de los textos, manera de hacer las citas, aspectos técnicos como la letra, los párrafos, uso de negritas, cursivas, etc., y con ello nos pusimos a trabajar. Los autores han cumplido los plazos dentro de unos márgenes lógicos, que es muy de agradecer y facilita mucho toda la labor de edición y de feedback tanto con ellos como con la editorial, a la que al final había que ir informando del proceso. Por otra parte, ese equilibrio también hay que buscarlo en el resultado final, de forma que, respetando el estilo y el contenido de cada uno, había que acercar unos capítulos a otros, estableciendo en la medida de lo posible nexos de unión entre ellos, y procurando que ofrezcan un nivel parejo de información, aunque ello implique eliminar o ampliar páginas. Ahí está la parte más bonita de la labor de edición. Y creo que eso se ha conseguido. El libro ha quedado sólido, con una línea directriz clara, pero con la heterogeneidad y flexibilidad que da la lectura de autores distintos. Aunque la última palabra sobre ello siempre la tiene el que lee el libro, así que aún es pronto para saber si mi percepción es cierta.

EM: Me gustaría que me hablaras del capítulo de ‘Die Kunst Der Finsternis’, porque es un género que refleja la amplitud de miras de la obra y no voy a engañarte, me sorprendió cuando lo vi.
FGP: Ciertamente es un capítulo que llama la atención antes de leerlo, primero por la foto que Irene le ha puesto al comienzo, luego por el propio nombre del proyecto a analizar, y tercero por el título del capítulo. Todo surgió a raíz del Rock and Metal Encounter, en la Universidad de Jaén, el pasado mes de septiembre. Una de las conferencias trataba precisamente sobre este proyecto, que yo personalmente no conocía, y que me llamó muchísimo la atención. Y también me pareció muy interesante la forma en que Julio Ángel Olivares transmitía lo que había detrás de ello. Pero las conferencias siempre se quedan cortas cuando son interesantes, ya sabes, así que llamé a Julio para ver si le apetecía participar en el proyecto dando más cancha a lo que había expuesto en la Universidad. ¡Y vaya si lo hizo! ¡Conoce tan bien a este artista que hubo que recortar también en el libro varias páginas por motivos de espacio! (en lo que fue una de las decisiones más difíciles como editor, sinceramente, aunque como digo la relación con los autores ha sido fantástica, y se pudo reescribir sin problema concentrando la información). Creo que efectivamente este capítulo muestra hasta qué punto estaba dispuesto a abrir la mente de cara al contenido del libro, aunque siempre, como dije al principio, dentro de los límites del heavy (y) metal. Esa manera que tiene de relacionarlo con el gótico y el expresionismo alemán, con esa estética directamente entroncada con la del Nosferatu de Murnau… No dejéis de leerlo porque es muy interesante.

EM: Cambiando un poco de tercio, me gustaría que hicieras una valoración, ahora que han pasado dos años ya desde su edición, de ‘Inoxidable’ a nivel de ventas, de aceptación dentro del entorno musical y de feedback tanto de músicos como de lectores.
FGP: ¡Creo que ha ido muy bien, la verdad! Aunque eso te lo tendría que decir mejor la editorial, que son los que saben del negocio de los libros. Me parece que está cumpliendo con su función de ser el primer texto académico sobre el heavy metal español, y está llegando a sitios donde nunca pensé que pudiera llegar. Eso sí, hay que tener en cuenta que no es una novela de Ken Follet, ni ningún best-seller literario comercial, claro. Quiero decir con esto que los libros de ensayo tienen una manera de funcionar muy distinta que la narrativa convencional, y unos baremos diferentes de valorar el éxito y el fracaso. Se ha alcanzado una segunda edición, lo cual, hablando de un ensayo de más de 600 páginas sobre el heavy metal español exclusivamente, ya es un gran logro. Y ha llegado a América, aun a pesar de las
dificultades para distribuir allí, lo cual es otro gran logro. ¡De hecho me escribió Deena Weinstein en persona, de cuya metodología hablo bastante en Inoxidable, en lo que fue una enorme sorpresa para mí! A nivel de ventas está respondiendo, creo, al arquetipo de comercialización de cualquier ensayo académico: un pico de ventas grande al comienzo, y luego manteniendo una carrera de fondo, en la que se venden menos al año, pero constantes. ¡Con Espíritus Rebeldes pasó lo mismo, y ahí sigue! (“curiosamente” ha repuntado con la salida a la venta de Inoxidable).
La aceptación creo que ha sido muy buena, la verdad, aunque tampoco he tenido un feedback muy grande. También es cierto que no es un libro que sea pueda leer de un día para otro, así que hay que tener paciencia. ¡Me quedo con que de momento todo han sido críticas positivas!

EM: Dado que ‘Inoxidable’ abarca el período 1978-85 ¿habrá una segunda parte en algún momento?
FGP: ¡Sinceramente no lo sé! Es otra cosa que me preguntáis todos desde el primer día en el que salió Inoxidable a la venta, pero no tengo una respuesta clara. ¿Me gustaría? ¡Claro! De hecho, el Inoxidable original abarcaba todo el período hasta 1992, pero me di cuenta de que era demasiado ambicioso, y de esa forma se perdía rigor en la información. Ya sabes, quien mucho abarca poco aprieta, como se suele decir. Así que sí, claro que me gustaría. Pero piensa por un lado que Inoxidable fue una tarea titánica de búsqueda de información, de análisis musical, de letras, de estética, de medios de comunicación… y de escritura. Han sido doce años de mi vida dedicados a él… ¡al mismo tiempo que trabajo y tengo una familia que atender! Puede parecer una tontería, pero es imprescindible no descuidar el resto de cosas y dedicarles el tiempo que se merecen, porque al final son lo más importante. Así que de momento estoy centrando mi atención en otro tipo de proyectos que me exigen menos tiempo, como Heavy -y- Metal, que también son importantes para oxigenar la mente y no terminar loco ni odiando lo que debería ser un placer. Por otra parte, piensa que una segunda parte de Inoxidable no se podría abordar del mismo modo que hasta ahora, porque el fenómeno de diversificación subestilística impide sacar conclusiones comunes, y obliga a estudiar cada subestilo por separado. Eso nos llevaría, si queremos hacerlo con el mismo nivel de detalle, de rigor y de calidad… ¡a escribir al menos otros tres libros!

EM: Apache Libros tiene una sección llamada Cultura Rock y ahí se enmarcan tanto
‘Inoxidable’ como ‘Heavy -y- Metal’ ¿qué proyectos se vienen para esta Cultura Rock?
FGP: Cultura Rock es una sección de Apache Libros que convenimos la editorial y yo en crear tras la publicación de Inoxidable (o más bien durante el proceso de publicación). Hasta ese momento Apache Libros se dedicaba exclusivamente a la literatura de terror, fantasía y ciencia ficción, pero tenían interés en publicar también libros sobre rock. Y el hecho de ver a Inoxidable ahí solo, como un islote, no era bueno ni para el libro ni para la editorial. Lo segundo que llegó, tras Inoxidable, fue el cómic Alien Rockin’ Explosion y el disco de oro, que encaja casi como nexo de unión de Cultura Rock con el resto de la editorial. Y ahora Heavy -y-Metal, que vuelve al formato de ensayo musical. Hay varios proyectos en cartera de autores varios, pero aún no puedo desvelar nada. Lo que sí te puedo decir es que la línea que se quiere seguir es la de editar libros sobre cultura del rock, pero desde una perspectiva seria, valiente, y aportando información veraz y novedosa.
No queremos publicar por publicar, y tampoco sacar ese tipo de libros de divulgación “de todo a cien” en los que no hay ningún tipo de información contrastada. Si salen con Cultura Rock serán libros que merezca la pena tener, tanto por edición como por contenido.

EM: Recuerdo que tras ‘Inoxidable’ me comentabas que ibas a parar un poco, que te lo ibas a tomas con un poco más de calma, pero tengo la intención que ha sido todo lo contrario (risas). Desde Rock & Metal Encounter 2018 en Jaén todo se ha acelerado muchísimo…
FGP: Bueno, es cierto que tenía intención de parar un poco, pero los musicólogos que nos dedicamos a la investigación tenemos encima esa maldición perenne que nos obliga a estar siempre pensando en algo sobre lo que escribir. En cierto modo se puede decir que sí paré durante una temporada, o al menos aflojé bastante el ritmo. Como te comentaba anteriormente, mi idea para lo que vendría después era algo en otro tipo de formato más asequible, que me exigiera menos tiempo a la hora de ponerme a investigar y desarrollar, y lo que hice fue comenzar un artículo que, en principio, iba a publicarse en una revista de musicología. Luego surgió la conferencia en el Rock and Metal Encounter, y aproveché para prepararla partiendo de lo que estaba escrito. Y desde ahí todo se ha disparado: decidí variar mi intención inicial y hacer este nuevo libro compilando artículos académicos, se establecieron contactos que han llevado a la colaboración nacional e internacional, a la creación de proyectos como el Colectivo para la Investigación y Acción desde el Metal de Habla Hispana (CIAMHH), y estamos ahora mismo en un momento de ebullición del que pueden salir grandes cosas. De todas formas, a pesar de todo ello, estoy procurando tomármelo con más calma. Sobre todo por salud. Sé que hay gente que se dedica a ello exclusivamente, que escribe artículos como churros, que se pasa el día escribiendo y que publica numerosos libros… pero yo no tengo ese tiempo, y tengo que tirar de ratos libres y de horas de sueño. Es difícil encontrar el equilibrio. Si no tienes cuidado, todo esto puede triturarte.

EM: ¿Qué paralelismos puedes establecer entre ‘Inoxidable’ y ‘Metal Extremo’, de Salva Rubio, teniendo en cuenta que ambos son las obras de referencia de sus estilos…
FGP: Son dos libros muy diferentes. Para empezar, tratan asuntos muy distintos, y que a pesar de lo que puede parecer por aquello del “metal”, no se cruzan en ningún momento. Además, el estilo de Salva y el mío son también muy dispares. El suyo es más divulgativo y el mío más académico, por decirlo de alguna manera, y sin querer imprimar a esta afirmación ninguna connotación más allá de la mera descripción de nuestra forma de escribir (que nadie la malinterprete, por favor).
Una vez dicho esto, el paralelismo más claro que se puede establecer es que ambos son ensayos sobre metal, cada uno en su campo, en un país en el que hasta ahora no existía prácticamente nada de estas características. Y es precisamente ese objetivo de informar, de explicar lo que es por un lado el heavy metal español, y por otro el metal extremo, lo que los une y les da tanto valor. Bajo mi punto de vista creo que Metal Extremo tiene más que ver con Espíritus Rebeldes por ese tono menos académico, y seguramente menos formal, a pesar de seguir hablando del género de ensayo. Ambos ofrecen una panorámica general de lo que quieren contar, con biografías y ejemplos para ilustrarlo.

EM: Me gustaría acabar preguntándote por la evolución de los festivales españoles, y es que este 2019 parece que hay un sorpasso bastante significativo entre Rock The Coast y Resurrection Fest por un lado, que parecen los dos grandes festivales actualmente, y Rock Fest y Leyendas del Rock por otro.
FGP: Bueno, ha habido bastante polvareda con los festivales este año. Sinceramente creo que se ha exagerado muchísimo todo el tema. ¿Sorpasso? A mí no me parecen más grandes Resurrection y Rock the Coast que Rock Fest, por ejemplo, ni por cartel ni por tamaño. Yo llevo yendo al Rock Fest desde su segunda edición (a la primera no pude por motivos familiares), y nunca me ha defraudado. Evidentemente nunca llueve a gusto de todos, y los carteles tienen más o menos aceptación en función de las preferencias personales. Este año ha desaparecido el Be Prog, y la misma promotora ha montado (con gran acierto) el Rock The Coast, que ha sido maravilloso. ¿Cuál es mejor de todos los que hay? Pues depende… El Resurrection lleva una serie de artistas de corte más moderno, y el Rock Fest de heavy metal más clásico; el Rock the Coast ha preferido llevar grandes cabezas clásicos, y apostar por la novedad en los grupos más pequeños (a nivel de aceptación actual), y el Leyendas sigue apostando por lo español, por algún clásico de gama media y por ceder el testigo a los que pueden ser los futuros grandes. Y en todos ellos se está empezando a tratar al público de mejor manera, cuidando más los detalles para que la experiencia sea más agradable. Creo que hay variedad, y que cada uno vaya donde prefiera. Es absurdo meterse en un debate sobre si este es mejor que aquel. Lo que sí veo con preocupación es la guerra de promotores, que al final terminará reventando por alguna parte, perjudicando a los fans. El afán por pisarse y adjudicarse exclusivas está llevando a inflar los cachés de las bandas cuando actúan en España, a “robarse” grupos unos a otros, a subir los precios de las entradas, a solapar fechas… e incluso a afectar a la programación de conciertos durante el año. Ya pasó hace tiempo, y ya sabes dónde terminaron, prácticamente al mismo tiempo, Metalway, Monsters of Rock, Kobetasonik, Rock Machina… Y cuando escuchas a algún promotor, ante las quejas por los precios y por la situación, decir que “no cree en la escena”, y que “esto son lentejas” (literalmente), es que algo no está yendo como debe… Y ojo, que no critico a uno en concreto, sino a todos. Deberían reflexionar y cambiar el modelo, por el bien común de todas las partes.

Heavy -y- Metal
El proyecto

Heavy -y- Metal nace con la intención de aportar una visión académica a la cultura del heavy metal, ofreciendo una perspectiva distinta a la habitual, y dando voz y presencia a la labor de autores e investigadores que, desde disciplinas muy diversas, contribuyen a la creación de una base sólida para su estudio. De esta forma, Heavy -y- Metal pretende convertirse en una herramienta que facilite contenidos de calidad, que aporte rigor, que abra nuevas vías de investigación, y ofrezca soluciones metodológicas para aquellos que quieran adentrarse en el análisis del heavy metal en cualquiera de sus
facetas.

Es por ello que Heavy -y- Metal no se limitará a un solo libro, aspirando a establecerse como una serie, en cuyo planteamiento se incluirán publicaciones a través de las cuales se aborden diferentes aspectos del heavy metal no sólo como estilo musical, sino también en tanto movimiento sociocultural.

Heavy -y- Metal se convierte, de esta manera, en el primer proyecto editorial académico y colectivo sobre heavy metal que se publica en España. A este respecto, conviene destacar que no es una colección de libros sobre heavy metal español, sino que tiene la mirada abierta hacia una concepción global del heavy metal, en cualquiera de sus manifestaciones. Respetando un ideal de integración generacional, a lo largo de sus páginas se encuentran las firmas de autores de contrastado prestigio, coexistiendo con
las de nuevos valores que comienzan a destacar en el terreno de la investigación cultural y musical, permitiendo una continua actualización de perspectivas y contenidos.

¿Por qué Heavy -y- Metal? En un momento en el que los estudios anglosajones sobre heavy metal parecen haber adoptado la convención de utilizar el término metal para referirse a todo lo relacionado con el género, se quería rescatar, por una parte, la otra mitad como reivindicación no sólo de su nombre completo, sino también de una identidad: la del heavy español, frente al metalero universal. Aunque en esencia son lo mismo, en España se ha asociado tradicionalmente el vocablo heavy a lo que fuera de
sus fronteras se empezó a denominar metal, adquiriendo posteriormente características socioculturales propias. Por otro lado, la globalización, el paso del tiempo y el revisionismo histórico han provocado que exista una disociación cada vez mayor entre ambas palabras, otorgando a metal una connotación de modernidad, y asignando a heavy un halo de tradición y clasicismo. Así, se decidió buscar un título directo que mostrara el contenido del libro y el heavy metal en todo su esplendor, sin artificios, pero que también reflejara esa diferenciación cultural, estilística y generacional que engloba,
al mismo tiempo que hiciera una sutil referencia a España, desde donde se ha creado, y desde donde también se lleva tiempo investigando este movimiento cultural. Esa “-y-” representa, por tanto, no sólo la yuxtaposición de dos términos, sino también el puente que este proyecto tiende para la unión entre diferentes culturas, enfoques y vías de investigación.

Heavy -y- Metal
Volumen 1: A través del cristal

Con la firme intención de darle continuidad, este primer volumen de Heavy -y- Metal se ha querido dedicar al trabajo de investigadores españoles, para que aporten su propia visión de lo que es y significa el heavy metal. Volviendo a insistir en ello, no se trata de un libro sobre heavy metal español, sino de un libro que refleje cómo se aprecia el heavy metal desde España. Es por ello que lleva el subtítulo “a través del cristal”: esa es nuestra ventana, nuestro mirador, y se trata de contar cómo lo vemos asomados a la misma. Todo el trabajo está orientado, por tanto, a conseguir este fin. Desde el texto de cada capítulo, hasta el artwork y las imágenes que contiene.

Con esta premisa, el resultado final no podría haber sido mejor, con una selección de capítulos en los que se tratan temas muy diversos, pero al mismo tiempo interconectados entre sí, como la filosofía en los discursos del heavy metal, conceptos como la autenticidad o la escena, las nuevas formas de comunicación, difusión y promoción del heavy metal, la relación del género con estilos musicales como el flamenco, la evolución y madurez de subestilos como el metal extremo o el progresivo, e incluso análisis del lenguaje, la expresión artística y musical de proyectos u obras concretas.

El número de colaboraciones tampoco es casual: diez, un número redondo y suficiente para ofrecer esta primera muestra, de las cuales nueve son capítulos escritos, y una es gráfica. En la génesis de Heavy -y- Metal también se contemplaba el ir un paso más allá que la mayoría de este tipo de libros de ensayo, habitualmente bastante áridos y escuetos en imágenes y diseño, y dedicar una parte a mostrar y poner de relieve la obra de algún fotógrafo o artista gráfico. Ese es “su capítulo”, transversal a todos los demás.
De esta forma, no sólo incorpora imágenes originales de gran valor iconográfico, sino que también se ha encargado del diseño del propio libro, desde la cubierta completa hasta el interior. Sin duda el trabajo de todos ellos contribuirá a ampliar la escasa bibliografía existente en castellano sobre heavy metal, y a la normalización del género en al ámbito académico.

Heavy -y- Metal
Los autores

El elenco de colaboradores es muy variado, buscándose intencionadamente perfiles concretos que fueran capaces de aportar perspectivas muy distintas a la temática común del libro. De esta manera, el equipo lo conforman diversos doctores en musicología, historia, informática, educación o filología, expertos en metal extremo, lenguaje publicitario o fotografía promocional de bandas y de conciertos.

Fernando Galicia Poblet (Ed.)
Doctor en Historia y Ciencias de la Música, y Profesor Superior de Guitarra. Analista musical de SGAE, crítico musical y colaborador habitual de medios especializados como Rock Hard, Rock Star, Red Hard N’ Heavy o Empire Magazine. Autor de los libros Inoxidable. Formación, cristalización y crecimiento del Heavy Metal en España, 1978-1985 (2017), Espíritus Rebeldes (2005) y Por el camino de baldosas amarillas (en la tierra de Oz) (2004), y coautor del Diccionario de Heavy Metal Latino: España y Latinoamérica (2005).

Alfonso F. Algora
Doctor en Educación, Licenciado en Humanidades y Licenciado en Derecho. Docente en varios países de Latinoamérica, fue cofundador de la web de rock progresivo progVisions, y colaborador de medios especializados como La Caja de Música o Lunar Waves.

Miguel Palou Espinosa
Doctor en Historia y Civilización, Licenciado en Humanidades y Grado Profesional de violín. Fundador del proyecto musical Doce Fuegos, es además redactor en Rock I+D, y director del programa “La Gran Nota” (Radiopolis 92.3 FM).

Eduardo G. Salueña
Doctor en Historia y Ciencias de la Música y Profesor de Piano. Autor del libro Música para la libertad. Nuevas tecnologías, experimentación y procesos de fusión en el rock progresivo de la España de la Transición: la zona norte (2017). Crítico musical, compositor y arreglista. Co-fundador del grupo de rock progresivo Senogul, y colaborador de diversos medios especializados como La caja de música o Renacer eléctrico.

Diego García-Peinazo
Doctor en Historia y Ciencias de la Música, y Maestro en Educación Musical. Autor del libro Rock Andaluz: Significación musical, identidades e ideología en la España del tardofranquismo y la Transición (1969-1982). Premio Nacional de Musicología 2016 (Sociedad Española de Musicología).

Salva Rubio
Licenciado en Historia del Arte. Miembro asociado del Writers Guild of America, y académico del cine español. Autor de los libros especializados Metal Extremo: 30 Años de Oscuridad (2011) y Metal Extremo: Crónicas del Abismo (2016). Colaborador habitual en Jot Down, fue cantante del grupo de death metal melódico The YTriple Corporation.

Julio Ángel Olivares Merino
Doctor en Filología Inglesa. Docente investigador en el Departamento de Filología Inglesa de la Universidad de Jaén. Especialista en cine y literatura de terror, es autor de diversos libros monográficos y de ficción. Director de UniRadio Jaén, dirige los programas «Almas de butaca», «Sobretextos» y «Panel de expertos/as».

Laura Blázquez Cruz
Licenciada en Filología Inglesa. Profesora del Centro de Estudios Avanzados en Lenguas Modernas (CEALM) de la UJA. Especialista en análisis del discurso en el lenguaje publicitario y musical. Codirectora del programa “Levelling” (UniRadio Jaén).

Pedro Buil Tercero
Doctor en Historia y Ciencias de la Música, y Grado profesional de violonchelo. Dedicado a la gestión de derechos de autor de música en televisión y en publicidad. Colabora como docente con la Universidad Alfonso X y la Universitat Oberta de Catalunya.

Fernando Checa García
Doctor en Informática y Licenciado en Filosofía y Letras. Docente y consultor internacional especializado en marketing online, social media, e innovación educativa. Subdirector del medio especializado Red Hard N’Heavy, y co-director del programa de radio “Corsarios del Metal” (Radio Enlace, 107.5 FM Madrid).

Irene Serrano Espejo
Técnico Superior en Diseño y Comunicación Multimedia, Artes Plásticas y Diseño en Gráfica Publicitaria. Fotógrafa profesional. Directora de arte en Metal Hammer España o Empire Magazine, y colaboradora de publicaciones como Popular 1 o Heavy Rock.

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Heavy -y- Metal
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Inoxidable es la obra cumbre del Heavy Metal español y su autor, Fernando Galicia Poblet, buen amigo y colaborador de la casa debía presentarlo en Empire. Un discurso coherente, intachable y reafirmante de un estilo musical y cultural menospreciado y que presenta unos valores y unos principios sólidos que han permitido al Heavy Metal vivir durante décadas… y lo que nos queda! Charlamos con Fernando largo y tendido de Inoxidable y muchas cosas más.
Por Marc Gutiérrez

EMPIRE MAGAZINE (EM): Cuando en la Universidad planteaste que querías llevar a cabo tu tesis doctoral sobre Heavy Metal ¿qué cara te pusieron?
FERNANDO GALICIA POBLET (FGP): En realidad ya lo sabían, porque les avisé que pretendía doctorarme y hacer mi tesis sobre Heavy Metal desde el primer día de carrera; desde el primer momento en el que me senté en una silla y, para romper el hielo, nos preguntaron quiénes éramos y qué pretensiones teníamos estudiando Historia y Ciencias de la Música. Es decir, que en el momento de empezar el doctorado, años atrás, ya lo tenían asumido. Más aún tras organizar allí mismo, durante seis años, las jornadas “El Heavy Metal en España”, por las que pasaron gran parte de los protagonistas históricos del Heavy Metal español (¡e incluso latinoamericano!). Lo divertido ha sido el proceso: en aquel momento inicial se rieron todos, desde los profesores hasta muchos compañeros. Pero luego se les fue cambiando la cara… Nunca se lo tuve en cuenta: es consecuencia de la política cultural de este país, y de la tradición académica de una disciplina que, en España, aún está a años luz de los países anglosajones en cuanto a música popular urbana se refiere (algo que quedó claro hasta el mismo día de la defensa de mi tesis). Lo que espero es que, sin querer ser pretencioso, sirviera para ayudar a abrir un nuevo camino para la musicología española (o al menos para agitar sus cimientos llenos de polvo e iniciar una renovación que no sólo es buena, sino necesaria si no queremos seguir a la cola del mundo occidental).

EM: El libro contiene dos partes muy marcadas. Por un lado el análisis histórico musical y por otro el análisis musicológico y resulta la opción perfecta para tener una visión amplia y global del periodo analizado pero ¿te llegaste a plantear en algún momento separarlos en dos libros distintos?
FGP: Lo cierto es que no. Me lo dijeron desde varios sitios pero el libro está concebido como un todo indisoluble y me gusta ser fiel a mis ideas. Es cierto que hubiera sido muy fácil, precisamente por lo que comentas, pero quería que el que coja el libro pueda tener la opción de ir leyendo la parte histórica, y en un momento dado parar e ir a mirar el análisis musical de un determinado grupo, disco o canción, o ver de dónde vienen sus letras, por ejemplo. Es la magia de los manuales: no hay que leerlos como novelas. Además, piensa que el primer capítulo está enfocado a un período que no se corresponde con lo que analizo después histórica, musical y literariamente: es un capítulo que casi podía hacer las veces de introducción y por ello no tiene mucho sentido separarlo del resto.

EM: Sé que has estado en conversaciones con otras editoriales para publicar “Inoxidable” pero ¿qué te ha hecho decantarte por Apache? ¿Qué tiene de especial una editorial virgen en el terreno musical?
FGP: Han sido varios factores, muy diferentes unos de otros. Todo se ha precipitado por una subvención que pedí en la Fundación SGAE y me concedieron: la principal condición era que el libro estuviera publicado en mayo (en realidad marzo, pero lo prorrogaron porque sacaron la resolución tarde). Yo ya tenía apalabrado con una editorial grande que sacarían el libro, porque mostraron interés, y es una editorial con una línea de música popular muy buena. Pero las editoriales grandes se mueven por proyectos anuales, e Inoxidable lo tenían previsto para 2018. Por un lado yo quería sacarlo antes (necesitaba, casi por salud, verlo ya publicado), y por otro perdía la subvención concedida. Apache ya se había puesto en contacto conmigo incluso desde antes de tener terminado el libro… y de ser ellos editorial!! Les prometí que si al final no lo sacaba con los otros, serían mi primera opción, así que les llamé y les pregunté si me lo publicaban como tarde en mayo, para cumplir los requisitos. Me dijeron tajantemente que sí, y me convencieron del todo. Luego sólo tuve que informar a la primera editorial, y he de decir que se portaron fenomenal conmigo, entendiéndolo y facilitándome las cosas.
Respecto a qué tiene de especial, Apache Libros es una editorial muy joven, especializada (hasta ahora) en libros de terror, novela gráfica, ciencia ficción… pero el hecho de apostar tan firmemente por mí me hizo ver que aún están expandiendo el catálogo. De hecho, con Inoxidable se inaugura la colección “Cultura Rock”, que me han propuesto dirigir, y que os prometo que sacará títulos importantes para la literatura rock. Dejando esto a un lado, los libros de Apache están muy cuidados (algo que otras editoriales más veteranas no atendían en absoluto), y tienen unas ganas de trabajar tremendas. Están siempre muy cerca del autor, y eso es muy importante para los que, como yo, queremos controlar y estar muy encima de todo el proceso de publicación. Y por si fuera poco… ¡están al lado de casa! (es casualidad, que conste, pero oye, más fácil imposible).

EM: Ya en el terreno musical ¿Qué discos te hubiera gustado analizar y se han quedado en el tintero?
FGP: ¡Uff, una barbaridad! Para empezar todos los pertenecientes a la segunda mitad de los 80, que se han quedado fuera porque estaban fuera del período estudiado (ya sean de Hard Rock, como por ejemplo los de Sangre Azul o Niágara; de Speed/Thrash, como los de Muro, Legion, Fuck off, etc.; o los de Heavy Metal más clásico, continuación de los que sí he analizado, como los de Ángeles del Infierno, Barón Rojo, Obús, Tigres, Bella Bestia…). También me hubiera gustado analizar los de Leño, Topo o Asfalto, por ejemplo, que se enmarcan dentro del rock urbano; e incluso anteriores, como los de Storm, que me parecen una joya desconocida del hard rock español. ¡Y los de Judas Priest! (ya, no tiene mucho que ver con “Inoxidable”, pero da igual).

EM: Un aspecto destacado de “Inoxidable” es el de la fotografía y es que conseguir documentos gráficos y de esta calidad de la época no resulta fácil. Cuéntanos como obtienes toda esa documentación.
FGP: Siempre pensé que el libro debía ser algo especial, y como tal busqué que lo fuera en todos los aspectos. En primer lugar quería que tuviera mucha información iconográfica: que hubiera muchas fotos para que los lectores pudieran ver, literalmente, de lo que habla el libro. En segundo lugar, quería que no fueran las mismas fotos de siempre, las que aparecen en las revistas, webs y televisión, desde tiempos inmemoriales, una y otra vez. En otras palabras, necesitaba fotos inéditas o muy poco difundidas, y si me apuras también “distintas” en cuanto a enfoque. Para ello decidí alejarme de la lógica, y busqué un fotógrafo de la época que no estuviera especializado en Rock y Heavy Metal, sino que estuviera acostumbrado a todo tipo de conciertos, estilos y ambientes. Y Paco Manzano era la persona idónea, con un punto de vista y una personalidad muy particular. Le llamé, le propuse formar parte del proyecto y aceptó en cuanto se lo expliqué. Y sinceramente creo que he acertado de lleno. “Inoxidable” cuenta con 72 fotos, de las cuales la gran mayoría son de Paco, y creo que le han terminado de dar al libro un aspecto imponente. Respecto al resto de fotografías, se corresponden con grupos de los que Paco Manzano no tenía fotos (ya te digo que no estaba especializado en los conciertos de Heavy Metal, así que no tenía de todos los grupos que ya tocaban entonces). Se las pedí directamente a los músicos, a archivos de prensa o a particulares. Como todo hay que decirlo para ser justos, tengo que agradecer especialmente su colaboración a José Luis Martín Serrano, coleccionista y amigo, que me consiguió gran parte de esta tanda, ya que no fueron muchos los artistas que respondieron a mi llamada.

EM: El Heavy Metal siempre ha tenido sus raíces en la clase obrera, en España y en el extranjero pero ¿cómo crees que hubiera evolucionado el Heavy si el contexto social no hubiera conocido de crisis sociales?
FGP: Sinceramente no me imagino el Heavy Metal (ni el Punk) sin clase obrera y sin una crisis social. Es el fundamento del movimiento, tanto en Inglaterra como en España. Respecto a su evolución, no tienes más que mirar a lo que hay ahora: buenos músicos, buena técnica (mucho mejor que en los ochenta)… pero poco fondo. Los más veteranos “del lugar” hablan de que actualmente los grupos no tienen esa “magia” de los de antes, y no les falta razón. Y todo es por ese contexto social. Me decía Silver una vez que antes, el que era heavy, lo era para todo: para escuchar música, para trabajar, para vivir… pero hoy los chavales se limitan a lo primero (que ojo, ya es mucho más de lo que hace la mayoría de la sociedad española). Lo que está viviendo España ahora no es tanto una crisis social como económica. Y ahí está la diferencia. No hay esa tensión generacional con la cultura parental, ni esa tensión contracultural que generaban la imposición y la censura, ni esa tensión laboral con un sistema precario, ni esa necesidad brutal de libertad en todos los sentidos. Ahora vivimos mucho mejor, pero ha tenido un precio (no solo para el Heavy Metal, cuidado). ¿Significa esto que el Heavy Metal que se hace ahora es peor? No, en absoluto. Simplemente es distinto. Ha ganado en técnica musical, y ha perdido en “poso vital”. Sin embargo, fíjate: estamos en la época del capitalismo salvaje, de la comida rápida, de las relaciones sociales cibernéticas, de tragar lo que nos dicen los medios de comunicación… y de la música de usar y tirar. Y ahí encontramos uno de los valores del Heavy Metal actual: resiste a base de calidad musical, arrinconado por el mainstream, dentro de un contexto social que, siendo muy distinto al de principio de los ochenta, no deja de ser el que les ha tocado vivir, con sus propias dificultades y características. Está bien ser nostálgico, pero también hay que saber valorar lo que se tiene.

EM: Tienes confirmada la presentación de “Inoxidable” en Madrid, Segovia y Toledo ¿tienes planes para algún lugar más?
FGP: ¡Claro! De momento haremos esas tres presentaciones, y luego trabajaremos en buscar nuevas fechas para acercar “Inoxidable” a otros lugares de España. A mí personalmente me gustaría presentarlo al menos en Barcelona, Sevilla (entre otras cosas porque ahí es donde comienza esta historia: en Sevilla, Barcelona y Madrid, y me parece muy romántico) y al menos en alguna ciudad del norte (Asturias, País Vasco… y Navarra, en la Rockoteca de Peralta, que me lo han pedido varias veces, y a mí me gusta cumplir mi palabra). Es cuestión de encontrar las fechas y condiciones para poder ir (ya sabes, hay trabajos, familias y otros asuntos que también entran en la ecuación). Y por supuesto, tampoco me cierro a nada: si alguien quiere que lo presentemos allí, ¡que levante la mano y haga su propuesta!

EM: ¿Te plantearías seguir estudiando la historia del Heavy Metal en España a partir de 1985 en próximos volúmenes?
FGP: Si te digo la verdad, aún no me he planteado nada. Han sido muchos años, muchas dificultades, y ahora necesito descansar y dedicarle tiempo a mi familia, a la que debo mucho, mucho, mucho tiempo de atención. Evidentemente soy musicólogo, y mi profesión me va a exigir seguir conectado, quizá no tanto haciendo libros, pero sí al menos algún artículo de vez en cuando (y críticas de discos, crónicas de conciertos… que para eso colaboro con varios medios). ¡Pero al final la cabra siempre tira al monte, así que tampoco apostaría en contra de continuar lo que he empezado! Eso sí, me gustaría ver que empiezan a proliferar estudios serios sobre el Heavy Metal; que “Inoxidable” ha servido para algo dentro del mundo académico. Vivimos en un país en el que esto es casi una quimera, pero tengo mucha confianza no ya en el sistema (al que doy casi por perdido), sino en las nuevas generaciones de musicólogos. Me niego a pensar que el academicismo rancio les va a fagocitar. Es hora de cambiar las normas.

EM: Supongo que la historia ha sido muy injusta con muchas bandas pero ¿hay algún caso flagrante de alguna banda que debería haber gozado de mucho más reconocimiento del que han tenido?
FGP: Te diría que todas y cada una de las que hablo en el libro. Es cierto que gozaron de mucha popularidad a principio de los ochenta (e incluso antes, como Storm, uno de los grupos más infravalorados de nuestra historia), pero hoy deberían ser auténticos referentes de la historia musical española, más allá de géneros musicales, y lejos de serlo se les trata casi como una broma. Escuchar continuamente que la música española de los ochenta es el pop de la “movida”, y que parezca que no había nada más, es insultante. No me quiero meter en comparaciones (porque tampoco tiene sentido), pero cuando un grupo, sea cual sea y del estilo que sea, llena continuamente un pabellón para ocho mil personas, merece un respeto y una atención mediática. Lo que se hizo con el Heavy Metal y el Rock duro en España por parte del gobierno y los medios de comunicación es digno de estudiar por parte de investigadores del ámbito de la política, la comunicación, la sociología y la musicología. No hay un caso igual en el mundo. Una maniobra magistral y lamentablemente orquestada para enterrar un movimiento que les resultaba incómodo por su mensaje y estética. Una censura más grande aún que la de la propia dictadura, pero en tiempos de supuesta libertad, y que en parte nos ha llevado a lo que tenemos hoy musical y culturalmente hablando. Paradójicamente, mientras nos obligan a escuchar basura, nos ofrecen camisetas heavies en las tiendas más comerciales como tendencia de moda. Es el último paso para banalizar toda una cultura y un estilo musical.

EM: Desde hace unos años las estanterías de las librerías están abarcando cada vez más títulos relacionados con la música. Pese a que seguimos a la cola respecto a países de tradición musical creo que empezamos a tener títulos esenciales de facturación nacional como los dos volúmenes de “Metal Extremo” de Salva Rubio, tus “Espíritus rebeldes” y, por supuesto, “Inoxidable” ¿Cómo ves la evolución del mundo literato – musical?
FGP: El público del Rock (no sólo del Heavy Metal) es muy inquieto en general. Les gusta conocer, saber y controlar lo que rodea a sus bandas favoritas (desde obra, vida y milagros, hasta sus influencias, precedentes, grupos similares, etc.). Con un aumento significativo desde los ochenta en las posibilidades de acceso a una educación y formación académica y universitaria, los niños que comenzaron (comenzamos) a estudiar y que se habían criado escuchando Rock, se han convertido en adultos con capacidad crítica. Y con ellos han proliferado los libros sobre la cultura Rock. Es fantástico. Pero para mí lo más importante no es que tengamos muchos títulos, sino que sean buenos, serios, y no consecuencia de un mero calentón subjetivo sobre un estilo de música. Es necesario que estén bien documentados y justificados. Esa es la cuestión para poder acercarnos (o al menos no alejarnos más) a la cultura anglosajona, que nos lleva años luz de ventaja. Los libros de Salva Rubio, por ejemplo, han supuesto un cambio significativo en el enfoque habitual de los libros de Metal extremo en este país, y creo que “Espíritus Rebeldes” también consiguió algo similar. En este sentido, personalmente creo que “Inoxidable” es mucho más completo, y no lo digo porque lo acabe de publicar: es el primer libro que se hace en este país sobre el Heavy Metal nacional con un enfoque netamente anglosajón, realizando un exhaustivo análisis histórico y musical, buscando sus influencias y temáticas, las relaciones entre música y texto, entre política, sociedad y música… Pero tendrán que ser los lectores los que lo juzguen, evidentemente. El tiempo será el que lo sitúe en su lugar, bien como una obra de referencia o bien como un texto que no merece la pena. Dicho esto, creo que en los próximos años la literatura sobre Rock seguirá creciendo y “progresando adecuadamente” en el sentido que te he indicado: libros y ensayos serios, profesionales. Ya tenemos mimbres suficientes, y también gente capaz de tejerlos. Sólo hace falta que no se dejen amedrentar por un sistema que, todavía, es bastante hostil a considerar el Rock y el Heavy Metal como materia seria de estudio musicológico. Estoy seguro de que llegará el día en el que una nueva generación dicte unas directrices nuevas, más modernas y más adecuadas a la sociedad actual. Ya ha ocurrido en el resto de países civilizados. Aquí es cuestión de tiempo.

Mañana miércoles 24 de mayo de presenta en Madrid, de forma oficial y por primera vez, «Inoxidable», la flamante nueva obra de Fernando Galicia Poblet y de la que te estamos hablando en estas semanas en Empire.
La Sede de la Sgae, en su sala Manuel de Falla, es el lugar escogido donde Fernando hablará para todos los que se quieran acercar sobre esta Biblia del Heavy Metal español. Por si fuera poco estará acompañado, ni más ni menos, que de José Luis del Río (Editor de Apache Libros), Mariskal Romero (Mariskal Rock y Rock FM) y Paco Manzano (fotógrafo). Todo ello a partir de las 19h00 con entrada totalmente gratuita.

APACHE LIBROS PUBLICA «INOXIDABLE» DE FERNANDO GALICIA POBLET
“Inoxidable es un texto imprescindible, que pone en contexto los estereotipos en los que la sociedad enclaustra al Heavy, rebatiéndolos de forma contundente. El rock es cultura y compromiso (…) Una verdadera biblia del heavy hispano”.
Mariscal Romero (La Heavy / Rock FM / www.mariskalrock.com)

Escribir un libro serio sobre heavy metal en España (¡más aún si es español -tanto el gé-
nero como el libro-!) nunca ha sido tarea fácil. Pero no porque haya poco material que analizar,
ni porque sea complicado acceder a fuentes de primera mano, sino porque, simplemente,
la cultura de este país lo ha relegado a una categoría anecdótica, despojándolo de un valor que
le corresponde por derecho, y arrojándolo a la opinión pública como la banda sonora de los
macarras y los delincuentes.
El heavy metal, con más de cuarenta años de existencia, y más de treinta de historia nacional,
conforma uno de los géneros más ricos y diversos de cuantos componen el crisol de la
música popular urbana. Sin embargo, en España apenas ha llegado a ser objeto de estudio, y
es por ello que, mientras fuera de nuestras fronteras se encuentra cultural y académicamente
normalizado, aquí continúa siendo considerado como algo marginal.
Hasta hoy.

INOXIDABLE: FORMACIÓN, CRISTALIZACIÓN Y CRECIMIENTO DEL HEAVY METAL EN ESPAÑA, 1978-1985
es el primer libro dedicado íntegramente al heavy metal español desde un punto de vista
musicológico, que surge por la necesidad de cubrir este vacío histórico, así como de arrojar luz
sobre un género prácticamente desconocido en el país desde un enfoque científico. La investigación,
específicamente orientada hacia los artistas y el repertorio nacionales comprendidos
en el período 1978-1985, ofrece un análisis riguroso de los orígenes de nuestro heavy metal,
tratando de ser un punto de partida serio para una nueva vía de estudio profesional.
No existen en España obras similares a Inoxidable, con un enfoque histórico musical a la
par que analítico, destinado a esclarecer la aparición y el desarrollo del heavy metal en España
en todas sus facetas. Su contenido está dividido en dos secciones diferenciadas: una primera
que acerca el género desde su vertiente histórica, teniendo en cuenta su evolución dentro de un
contexto político, social y cultural determinado, y una segunda, más técnica, que atiende a su
condición de estilo musical.
Todo ello para demostrar con datos reales, a lo largo de sus más de seiscientas páginas,
que existió una escena significativa de heavy metal en España, con unas características propias
que la diferenciaron del resto, y que tuvo una presencia importante en el panorama musical y
cultural español de principios de los años ochenta.
Completando el texto, Inoxidable cuenta con una profusa selección de más de setenta
imágenes, gran parte de las cuales, inéditas o muy poco difundidas, pertenecen al catálogo del
fotógrafo Paco Manzano, y contribuyen a hacer de esta obra un documento de alto valor iconográfico.

SOBRE EL AUTOR
Fernando Galicia Poblet, Madrid, 1977. Es Doctor en Historia y Ciencias de la Música, y Profesor Superior de guitarra. Analista y crítico musical, es colaborador habitual de diversos medios especializados, como Rock Hard, Rock Star, Empire Magazine o Red Hard N’ Heavy.
Fue el ideólogo, organizador y coordinador de las históricas Jornadas “El Heavy Metal en España”, celebradas durante seis ediciones en la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad
Complutense, y por las que pasaron gran parte de los protagonistas del heavy metal español, tanto de los ochenta como de las dos décadas posteriores.
Pionero en el estudio musicológico del heavy metal español, además de Inoxidable es autor de los libros Espíritus Rebeldes (2005) y Por el camino de baldosas amarillas (en la tierra de Oz).
Conversaciones con Mago de Oz (2004), así como de las entradas referentes a España en el Diccionario de Heavy Metal Latino: España y Latinoamérica (2005).

TAMBIÉN HAN DICHO DE «INOXIDABLE»
“una reivindicación de nuestra escena, de nuestras bandas, de nuestra idiosincrasia, y también recordatorio para nuestros pioneros, para aquellos que no cambiaron por corbatas sus vaqueros desgastados al viento”.
David Esquitino (Red Hard N’ Heavy / Corsarios)

“Inoxidable es, definitivamente, la obra de referencia para cualquiera que quiera conocer o estudiar el heavy metal español; porque para entender el presente hay que conocer el pasado”.
Marc Gutiérrez (Empire Magazine)