SEPTICFLESH + KRISIUN + DIABOLICAL + XAON

19/03/2018 Razzmatazz 2, Barcelona.

Promotor: Chroma Nation

Lo más lógico y normal es que cuando una banda visita regularmente una ciudad, y regularmente me refiero a año si, año también, a no ser que seas Metallica, la afluencia de público va a verse disminuida y más si vienes sin disco nuevo bajo el brazo. Y eso es lo que pasó hace unos días con la enésima visita de los griegos Septicflesh a la ciudad condal.Y no hablo de Murcia por ejemplo, dónde descargaron días atrás y me consta que la recepción fue más que notable comparada con Barcelona o posteriormente con Zaragoza. No fue un pinchazo pero tampoco se llenó hasta la mesa de sonido la mediana Razz 2, algo que sí hicieron el año pasado cuando vinieron acompañados de los por entonces aún sin cargos policiales, Inquisition.

Si había un atractivo en esta gira, era el poder ver a los suecos Diabolical en directo y ver la presentación de “Eclipse” en vivo, uno de los mejores discos editados hasta ahora en 2019. Aunque los primeros, Xaon, no se quedarían cortos con su potente directo.

Los suizos Xaon aparecerían a unas tempranas seis y media de la tarde cuando unas 20, 30 personas llenaban apenas dos filas de Razzmatazz 2, algo que no les afectó a la hora de dejarse la piel en las tablas. Los suizos curiosamente centraron su repertorio en su próximo disco de estudio llamado “Solipsis” y que sale el 12 de Abril (?), o sea tres semanas después de esta actuación, disco que únicamente y a día de hoy sólo se puede conseguir en la gira. La joven banda procedente de Sion practica un Death Metal sinfónico muy acorde con el resto de bandas del cartel ( sin contar con Krisiun ) y se entregaron con la fuerza y energía características de las bandas noveles con ganas de hacerse un hueco en el circuito de salas, aunque la respuesta del público a esas horas no fuera lo cálida que ellos esperaban. “Solipsis”, “Eros” o “Zarathustra”, único tema de su disco debut “The Drift” pusieron de manifiesto que Xaon tienen mucho que decir en este saturado mercado discográfico y que a ellos la calidad les sobra.

Si Xaon sonaron desde mi posición algo saturados, Diabolical sonaron aplastantes desde el minuto uno. Los suecos quienes editaron “Eclipse” el Febrero pasado y van recogiendo éxitos allá por dónde pisan, asaltaron Razzmatazz 2 ataviados con sus características capuchas para interpretar “Requiem”, estáticos, sin pestañear creando un ambiente tétrico e inquietante. Su propuesta musical muchas veces inclasificable y que cabalga entre el Black/Dark Metal de corte vanguardista y el Death Metal clásico ha supuesto un soplo de aire fresco en la siempre saturadísima escena extrema, sólo así se explica que gran parte del público se acercara a Razzmatazz 2 en parte para verles expresamente a ellos.

La majestuosidad y épica musical la disfrutamos con auténticas joyas como la anterior “Requiem”, “Betrayal” o “Black Sun” dónde Sverker “Widda” Widgren ( voz y guitarra ) con su desgarradora y profunda voz y Carl Stjärnlöv (guitarra y segundas voces ) a los coros al más puto estilo ICS Vortex nos hicieran sucumbir ante su diabólica y exquisita propuesta. Una más que bien recibida “We are Diabolical” puso punto y final a posiblemente la mejor descarga de la noche, que sirvió para que los suecos se afianzaran aún más si cabe.

Los brasileños Krisiun, harto conocidos por estas tierras, les pillaba con el pie cambiado la incursión en esta gira, pero no se amedrentaron ante un público que posiblemente en un tanto por ciento muy elevado no fuera el suyo.

Ni cortos ni perezosos se plantaron Alex, Moyses y Max a hacer lo que mejor saben, dar cera sin respiro ante una audiencia que no entendía muy bien que hacían en un cartel mayoritariamente formado por bandas de Black/Death metal sinfónico.

Pero cómo repartieron!

Los tres hermanos, con “Scourge of the Enthroned” cómo último disco editado el año pasado, dieron una clase magistral de Death Metal Old School haciendo un repaso a gran parte de su discografía, desde “Ravager” del “Conquerors of Armageddon”, “Blood of Lions” de “The Great Execution” o “Hunter of Souls” del “Black Force Domain”.

Amable y agradecido como siempre, Alex Camargo dio paso a ya la clásica versión del “Ace of Spades” de Motörhead ya convertido en un clásico del combo brasileño. Con su característica actitud y autenticidad, Krisiun volvieron a apretar los lazos que mantienen con su público barcelonés, no sin antes dejar claro que una vez acabara su tiempo, tocaba fumar marihuana y beber más cerveza. Auténticos como pocos.

Tras el cambio de equipos entre bandas, empleando un tiempo excesivo y superando la media hora, irrumpieron los griegos Septicflesh con “Portrait of a Headless Man” trallazo de su última obra “Codex Omega” la cual ya presentaron hace un año.

Pocos cambios respecto a su anterior visita y en la misma sala. Tan pocos como la inclusión de “Persepolis” y “Lovecraft´s Death” que la interpretaron en lugar de “Dante´s Inferno”. El resto, con un mejor sonido, eso si, pero calcado y milimetrado al show de 2018, acorde con la básica pero efectiva coreografía de los griegos en directo en la cual no incluyen ni un sólo amago de moverse cada uno de sus miembros de su metro cuadrado. Algo a lo que estamos acostumbrados, al igual que los “My friends!” de Seth Siro Anton a la hora de dirigirse al público mientras “toca” el bajo.

Es harto sabido por los seguidores más acérrimos de la banda que el guitarra Sotiris Vayenas nunca gira con Septiflesh debido a compromisos y obligaciones en su país, así que volvimos a ver a Pychon ( Dinos Prassas ) a las seis cuerdas ocupando su lugar, deleitándonos con sus majestuosos riffs y cabeceos varios como si de un miembro fijo ( que lo es ) de la banda se tratara.

El repertorio de los griegos volvió a centrarse en sus últimos cuatro últimos discos de estudio, siendo “Codex Omega” y “Communion” los más representados con trallazos de la talla de “Enemy of Truth”, “Martyr”, la coreadísima como era de esperar “Anubis”, “Persepolis” o “Dark Art” con la que también finalizaban en la gira anterior.

Muchos creen que Septicflesh todavía no tienen los cimientos ni los recursos necesarios para ser cabezas de cartel en su propia gira, algo que quizá si quedó en evidencia, básicamente porque los griegos arriesgan muy poco en los directos y la mecanización de sus shows cada vez es más previsible y palpable. Y ya no hablo de las partes orquestales pre-grabadas, algo que está fuera de contexto ya que, con la excepción de su reciente concierto en México con la orquesta y su posterior grabación en diferentes formatos, es imposible llevarlo a cabo en una gira europea de tantísimas fechas.

Nada nuevo bajo el sol en la segunda visita de los griegos por nuestras tierras en apenas un año, algo que hizo que la asistencia fuera más floja de lo esperado. Aunque la noche fuera un éxito de calidad musical, pudiendo disfrutar de cuatro auténticas bandas de metal extremo.

Texto: Jero García
Fotos: Irene Serrano

SEPTICFLESH
Codex Omega
Season of Mist

Hace unos cuantos años hubo un boom respecto al uso de melodías pertenecientes a la Música Clásica dentro del Metal. Y parece ser que ahora nos encontramos en una situación similar con el lanzamiento de grupos consagrados que colaboran con filarmónicas o componen canciones que explotan su faceta más épica y grandilocuente gracias a armonizaciones de corte sinfónico. Pero entre unos y otros tenemos a Septicflesh, quienes ya hace años apostaron por explotar los conocimientos de composición de Christos Antoniu en el ámbito de la Música Clásica y Contemporánea. Tras su regreso en 2007, la marca Septicflesh se ha ido haciendo cada vez más grande, y con su décimo largo ‘Codex Omega’ pretenden dar un paso adelante.

Cuando escuché los dos singles adelanto de este nuevo largo, que casualmente corresponden a las dos primeras canciones, me mostré bastante reacia a este álbum. “Dante’s Inferno” y “3rd Testament (Codex Omega)” utilizan una formula compositiva bastante similar a las de ‘Communion’ o ‘Titan’, donde el Death Metal es el predominante y las partes sinfónicas han sido anexionadas para crear un efecto de majestuosidad. Y, personalmente, prefiero un disco fresco y novedoso que segundas partes. Pero por suerte estaba muy equivocada. Si de por sí la música del inicio del siglo XX (sobretodo Ígor Stravinski, Krzysztof Penderecki e Iannis Xenakis) han sido influencias constantes en toda la carrera de los griegos, en esta ocasión este círculo se ha ampliado. Ejemplos de ello son “Portrait of a Headless Man”, “Dark Art” y “The Gospels of Fear», todas ellas con un notable influjo de John Williams y Hans Zimmer, dos grandes nombres de la composición de música cinematográfica. Éste último es reconocible sobretodo en “Portait of a Headless Man” donde, con la unión de varias capas separadas por instrumentos a un mismo son, los metales se encargan de hacer variar ese bucle sónico constante, rompiendo el color minimalista de la canción y siendo los causantes de los momentos de más emotividad.

Dentro de estos nuevos recursos “clásicos” aplicados, destaca también “Enemy of Truth”, que a buen seguro será uno de los grandes éxitos de este ‘Codex Omega’. El predominio de las tubas (siempre asociada a una función bélica o funeraria que aquí cumplen a la perfección), de los coros mixtos (aunque, como siempre, con dominio de las voces femeninas), con un inesperado final alejándose del esperado crescendo transmitiendo serenidad al oyente, estridencias en las cuerdas, cambios de ritmo (incluido el juego con el silencio), a la par que un Death Metal veloz y machacón, hacen de esta canción una de las más destacables de este disco. Sin duda alguna, un gran acierto a la hora de posicionarla en la mitad del disco porque te deja tan sorprendido que uno quiere más dosis de ‘Codex Omega’.

Tampoco debemos olvidarnos de la aportación de Sotiris Vayenas, no solo a nivel lírico, donde el grupo se mantiene fiel a narrar tradiciones de distintas culturas, también por el uso de su voz limpia. Aunque su inclusión vocal suele situarse en los estribillos de las canciones, teniendo siempre presente que esta parte vocal no será ejecutada en directo (a no ser que el público solvente esta carencia con su intervención), a diferencia de cómo han hecho en anteriores ocasiones en “Our Church, Below the Sea” es este cambio de estructuras guiados por la voz limpia de Sotiris el que hace que uno se deje embaucar por la canción. Una inclusión vocal muy acertada y que a servidora le genera curiosidad de cómo será cubierta en directo. En cambio, y siguiendo con este mismo punto, con “Faceless Queen” las voces limpias sí que cumplen su función de estribillo adictivo para ser cantando en directo por el público.

Por si todas estas novedades no son suficientes, el disco finaliza con “Trinity” mostrándonos a unos Septicflesh casi desconocidos. Con tempos más lentos de los habituales, un mayor protagonismo del Death Metal de corte old school y dejando toda la parte orquestal de lado para solo dar un pequeño momento de protagonismo a los coros, los griegos demuestran que sin toda la parte sinfónica también saben componer buenas canciones.

Una vez más, y ya van cuatro, la FILMHarmonic Orchestra of Prague dirigida por Adam Klemens ha ejercido un papel esencial bajo las órdenes de Christos Antoniu. Todas estas experiencias juntas, donde cada vez se ha ido ampliando el número de músicos participantes, hacen de este ‘Codex Omega’ un disco lleno de matices casi inadvertidos a primera escucha. Este largo contiene tantos detalles a nivel orquestal que se necesitan de varias escuchas para poder situar cada uno de ellos, y todo ello no sería posible si no fuera por la labor a la producción de Jens Bogren en sus Fascination Street Studios. Sí, cuando Septicflesh grababan en los Devasoundz Studio realizando ellos mismos todas las tareas, se apreciaban los distintos detalles de las composiciones, pero en este caso el haber optado por unos estudios con tan buena calidad y el buen saber hacer de Bogren, sin duda alguna allanan el camino al oyente para que encuentre todos estos matices. Y os preguntaréis por qué hago tanto hincapié en toda la parte sinfónica del disco: Septicflesh siempre han utilizado una misma técnica respecto al Death Metal que ejecutan, es simple pero funciona. Pero lo que hace distinto cada uno de sus discos es el quinto instrumento del grupo, la orquesta. El haber utilizado estructuras básicas pero épicas para llamar la atención de nuevos oyentes a modo de armonizaciones tanto como el sinfín de entresijos y pequeños pasajes creados para los instrumentos de la orquesta, con gran influencia del siglo XX, son los puntos clave de este ‘Codex Omega’. No hay duda de que pese a que sea la frase más utilizada cuando se promociona un nuevo disco, con este nuevo largo Septicflesh ha dado un paso adelante en su carrera.

Xènia Von Ereticy

BRUTAL ASSAULT
10-13.08.2016, Jaromër / Fortress Josefov (Czech Republic)

Viernes, 12.08.2016
El crossrover de los americanos Iron Reagan fueron las primeras notas de la jornada.
Bien pero como ellos hay infinidad de bandas.

Eso sí, siempre es agradable poder escuchar grupos que copiando lo hagan tan bien, algo que no da tan buen resultado para Blues For The Red Sun que practicaron una especie de Drone / Sludge que en el escenario principal perdió octanaje.

Y qué decir de los canadienses Voïvod, toda una institución del metal alternativo… la verdad es que su concierto estuvo muy bien, corto pero efectivo.

Les siguieron los suecos Grave que nos dieron una buena lección de Death Metal, algo que no sucedió con los griegos Septic Flesh. Mucha programación y poca realidad. Me parecieron una banda muy mediocre en directo y eso que en disco son realmente interesantes.

En cambio ver a los reformados In The Woods… me encantó, eso sí nula imagen y creo que a veces no sabían cómo situarse encima del escenario. Eso sí, si cerrabas los ojos su música funcionaba a la perfección. Por verles sacrifiqué a unos poderosos Obituary que, por unos breves minutos, pude ver en el escenario grande dejando claro que el Death Metal de Florida tiene en sus manos un perfecto resultado.

Tocaba el turno de un par de bandas que también se las pudo ver en nuestro cercano Rockfest del pasado julio. A diferencia de allí, tenían todo de su parte para que el resultado final fuera mucho mejor de lo esperado. Estoy hablando concretamente de los suizos Coroner, que ofrecieron un directo brutal y el mejor concierto que les he visto, y eso que también los pude ver en los 80.

Y los segundos eran los portugueses Moonspell que, con toda la parafernalia y buen sonido de su parte, ganaron mucho en la fortaleza de Josefof.

Llegado este momento era la hora de disfrutar de un par de bandas noruegas básicas en esto del Black Metal. Los primeros, nuestros amigos Satyricon rememorando por todo lo alto el disco que les dio a conocer a muchos de sus seguidores. La verdad es que estuvieron muy bien pero creo que se les ha visto más viscerales en otras ocasiones.

Por su parte, sus compatriotas Taake también formaban parte de ese escuadrón mortífero pero el mal sonido no ayudó a que el resultado final fuese mucho mejor.

Para finalizar la jornada una banda clásica en esto del Metal industrial, los alemanes Die Krupps que, al igual que los anteriores en esa carpa, sufrieron un mal sonido considerable. Su concierto estuvo bien pero hubiesen podido torpedear el recinto y no lo hicieron.

Así las cosas, tras ellos, jornada terminada y dispuestos a descansar y volver prontito a la fortaleza checa.

Texto y fotos: Joaquim Valls

KATAKLYSM nos presentan en Febrero su nuevo disco “Of Ghosts And Gods”(Julio ’15) tras el aclamado “Waiting For The End To Come” de 2014.

J – F Dagenais ha grabado no sólo la guitarra sino también la batería y bajo de este disco.

Un disco que promete ser impresionante, mezclado por el legendario Andy Sneap (Megadeth, Testament).

Voces llenas de furia, influencias escandinavas y brutales blastbeats son lo que nos espera en este (y todos) los trabajos de los canadienses.

Los siempre enormes SEPTIC FLESH vuelven de gira a presentarnos sus últimos e impresionantes trabajos. “Titan” continúa la estela de éxito y majestuosidad comenzada por “Communion”. Se han valido de prestigiosas orquestas y colaboradores para un trabajo absolutamente perfecto y medido que es ejecutado milimétricamente en directo. Sus conciertos son a la vez brutales y profundamente emotivos; simplemente, no te los puedes perder.

Para cerrar un grandísimo y brutal cartel los belgas ABORTED. Su despiadado “The Necrotic Manifesto” deja claro que son una de las bandas de gore grind death más brutales de todos los tiempos.

¡No te pierdas el regreso de Kataklysm a los escenarios de salas nacionales!

Miércoles 3 de Febrero, 19:00 hrs.
Sala Razzmatazz 2 (Barcelona)
Anticipada: 23€ / Taquilla: 28€
Venta de Entradas: Revolver, Pentagram, Fnac, Carrefour, puntos de la red Ticketmaster.es, en el teléfono 902 150 025 y ticketea.com

Jueves 4 de Febrero, 19:00 hrs.
Sala Caracol (Madrid)
Anticipada: 23€ / Taquilla: 28€
Venta de Entradas: Sun Records, Fnac, Carrefour, puntos de la red Ticketmaster.es, en el teléfono 902 150 025 y ticketea.com